戴家恩 | 不僅破地獄，更要破除偏見

近來最受矚目的香港電影，莫過於由兩位喜劇演員許冠文與黃子華一同主演的《破·地獄》。儘管劇情稍顯沉悶，但一眾演員的精湛演技依然讓人沉浸其中。

從導演陳茂賢的訪談中可以得知，他希望通過電影中香港殯葬業相關的人物故事，帶領觀眾思考“破地獄”的意義，而那句令人印象深刻的臺詞：“不止死人要超渡，生人也需要破地獄，生人都有好多地獄”，更讓許多人反思生命的意義與困境。

然而，比起生死哲學，我更為觸動的是許冠文飾演的“Hello文”與子女之間的關係。這種家庭衝突深刻映射了亞洲家庭，尤其是華人文化背景下的父權體系，根深蒂固的重男輕女觀念。

電影中的文叔是一位極具傳統色彩的父親，他希望兒子文斌繼承家族道士的職業，卻又在另一邊責怪兒子能力不足；而對女兒，除了一再強調“喃嘸傳男不傳女”，文叔從未掩飾自己對女性身分的偏見。儘管女兒是一名有能力的救護員，但她總是無法得到文叔的認可。更令人心酸的是，她在試圖照顧中風的文叔時，遭到強烈的拒絕，甚至捱了一記耳光。

這種家庭關係的緊張，隨著文叔晚年才得以緩解。當兒子選擇帶家人到國外生活，把照顧父親的責任推給了女兒，文叔才終於開始反思自己的態度。他意識到，自己雖然愛子女，卻始終被傳統觀念所束縛。最終，通過一場象徵性的“破地獄”儀式，他向女兒表達了遲來的肯定與認同。這一刻，既是家庭關係的和解，也是文叔自身的覺醒。

電影對家庭關係的刻畫，尤其是父女之間的矛盾，令人深有共鳴。儘管我們生活在科學技術發達的21世紀，但在許多華人家庭，重男輕女的觀念依然存在，一些人依然認為，女性是家庭的附屬，應該順從父親或丈夫；甚至有人將女性來月經的生理特徵視為“不潔”。

更可悲的是，在父權制度的影響下，一些女性也內化這種觀念，認為這是“天經地義”，從而使這種偏見代代相傳。電影中的文叔或許真心愛著自己的女兒，卻在潛意識中用重男輕女的觀念深深傷害了她。他自己也感到困惑，不明白女兒為何對自己如此失望，直到生命臨近終點，才終於坦誠，自己不過是上一代觀念的繼承者。